Sú procedurálne „detektívne“ televízne programy zabíjajúce kreativitu?

Finnegans Wake. Stratený raj. Dom listov. Toto je len zopár kníh, ktoré sa nazývajú „nefilmovateľné“, ale ak by sa niektorá z nich niekedy prispôsobila televíznemu seriálu, tento televízny seriál by pravdepodobne bol procesným trestným činom.

Do konceptu policajnej detektívnej show - s twistom - sa zapekla nejaká konzervačná látka, ktorá umožňuje opakovane prepracovať rovnaký vzorec nekonečne. Tento týždeň prináša sezónne finále televíznej adaptácie komiksu iZombie, Rob Thomasa a Dianne Ruggiera o komiksu Chrisa Robersona a Michaela Allreda, v ktorom sa sentientný zombie gravedigger stal sentientom zombie márnice a pomohol policajnému oddeleniu Seattle vyriešiť trestné činy tým, že zje mozgy nedávnych obetí vraždy.

iZombie nie je ani zďaleka jediný zdrojový materiál, ktorý by na svojej malej obrazovke dostal procedurálne riešenie trestného činu. Interpretácia Lucifera od otca Vertiga DC od Neila Gaimana a Mika Careyho prichádza tento rok na jeseň a pomáha policajtom LAPD riešiť prípady („Je to policajt! Je to diabol! Spoločne riešia zločiny!“). Správa o menšinovej sci-fi pre menšiny sa týka toho istého, tiež o Foxovi, s emancipovanou „Precog“ Dash, ktorá zabraňuje vraždám pomocou detektíva vo Washingtone DC („Je to policajt! Je jasnovidcom! Spoločne riešia zločiny!“)

Nepopiera sa, že štruktúra týždňa s nadprirodzeným alebo sci-fi zákrutom vytvorila niektoré veľmi úspešné a dlhotrvajúce televízne programy. Vedie však premena vysoko jedinečného a originálneho východiskového materiálu tak, aby sa zmestil do tejto formy, viesť iba k televíznym programom, ktoré sú tvorivo a naratívne obmedzené? Bolo by vystúpenie ako Hannibal vypracované tak dobre, keby bol prednášajúci Bryan Fuller nútený prinútiť Grahama a Hannibala Lectera, aby každý týždeň riešili iný zločin počas piatich sezón?

Prečo televízii dominuje žáner

Televízia je postavená na žánri. Keby neboli správy Zombie, Lucifer a Minority vybrané na prispôsobenie detektívnym procedúram, pravdepodobne by boli upravené tak, aby sa zmestili do iného, rovnako formálneho naratívneho boxu. Dokonca aj šou, ktoré sú chválené za podvratnosť a originálnosť - ako napríklad Six Feet Under, House of Cards a Breaking Bad -, je možné úhľadne zaradiť do kolónky „prestížna dráma“.

Toto nie je pre médium jedinečné, ale vyskytuje sa prakticky vo všetkých sférach, v ktorých sa kreativita stretáva s priemyslom. Podľa dlhých a výrečných slov sociálneho vedca Tobyho Millera „televízia je jedným z ďalších priemyselných procesov podriadených dominantným ekonomickým silám spoločnosti, ktoré sa vždy usilujú o efektívnu normalizáciu.“ Keby nebol Zobbie adaptovaný do procedurálneho zločinu, potom by bol adaptovaný na situačnú komédiu, flashovú sci-fi adventúru, prestížnu drámu, polhodinový seriál alebo akýkoľvek prijateľný formát televíznej drámy, ktorý sú skúšané, testované a vopred schválené.

Procedurálne detektívne drámy sa pravdepodobne neobmedzujú len na predstavivosť autora, ako na akékoľvek iné predstavenie. Proces písania televízie je skôr štruktúrovaný podľa kolektívneho úsilia zo strany spisovateľov, než od jedného autora a títo autori sú povinní splniť určité kritériá. Či už píšete príbehy so štruktúrou so štyrmi aktmi (aby zodpovedali komerčným prestávkam), vediac, či je potrebné predĺžiť oblúk sezóny nad 10 epizód alebo 22, alebo vedome písať epizódy fľaše, aby ste ušetrili peniaze za epizódy s veľkým rozpočtom, televízia je všetko o nájdení kompromisu medzi tvorivosťou a priemyslom.

Nekonečné spôsoby, ako rozložiť scénu zločinu

Vo väčšine procedurálnych detektívnych predstavení - vrátane show sci-fi a nadprirodzeného presvedčenia - je spravidla zoznam vecí, ktoré sa majú zahrnúť do každej epizódy. Týždenný zločin je vypočúvaný, niekoľko podozrivých je vypočúvaných, vyšetrovatelia naháňajú sériu červených sledov, zatiaľ čo obracajú na ďalšie stopy, nakoniec sa nájde skutočný vinník a všetci sme sa naučili hodnotnú lekciu. Ale nie je to trochu nudné?

Nie podľa názoru Eda Whitmorea, veteránskeho spisovateľa procesného trestného činu, ktorý strávil väčšinu svojej kariéry písaním ukážok podobného plemena, vrátane CSI, Dalziel a Pascoe, a dlhoročnej britskej kriminálnej drámy Silent Witness. V rozhovore pre BBC vydanom krátko pred premiérou sezóny 18. sezóny sa Whitmore nadchol tým, čo považuje za takmer neobmedzenú tvorivú slobodu dostupnú v žánri televízneho zločinu.

„Môžete povedať akýkoľvek príbeh, ktorý chcete … Môžeme robiť príbehy o sériových vrahoch, môžeme robiť príbehy o terorizme, môžeme robiť príbehy o domácom násilí, môžeme robiť príbehy o pedofilných krúžkoch. V skutočnosti neexistuje spôsob, ako môžete Nechoďte, pretože každý druh trestnej činnosti zanecháva forenznú stopu, [a] veľa trestnej činnosti opúšťa telo. Ak ste vynaliezaví a vynaliezaví … môžete viesť vozidlo „Tichého svedka“ akýkoľvek cieľ. “

Aj keď by sa dalo bojovať, že „pokiaľ ide o zločin“, je dosť významnou výzvou k tvrdeniu, že je schopný „rozprávať akýkoľvek druh príbehu, ktorý chcete“. Zdá sa však, že Whitmore sa obáva, že dôjdu čerstvé. inšpirácia, dokonca aj po dlhom písaní v rámci žánru. Presvedčivo argumentuje aj tým, že ak je procesný proces nudný a nie je si predstaviteľný, v konečnom dôsledku je to vina autorov a nie žánru.

Prípad (štúdia) týždňa

Pôvod mnohých moderných policajných postupov sa dá vysledovať až k pradedovi zo všetkých: Arthurovi Conanovi Doylovi a jeho ostro zmýšľajúcej tvorbe Sherlockovi Holmesovi.

Keď to bolo pôvodne oznámené, že CBS robí modernú adaptáciu Doylových Sherlock Holmesových záhad, tak skoro po úspešnom zavedení Sherlocka BBC bola reakcia celkom predvídateľná. Zavedená britská prestížna dráma sa skladala z 90-minútových epizód verzus americká procedurálna detektívna show s 24 epizódami za sezónu, ženskou Watsonovou a bez Baker Street? Všade sa objavovali monokoly.

Horúčkovité hádky, pri ktorých je prehliadka lepšia, Sherlock a Elementary sú vynikajúcimi príkladmi toho, ako sa dve rozdielne úpravy toho istého východiskového materiálu s tým istým „trikom“ (moderné nastavenie) môžu tak výrazne odlišovať. Z týchto dvoch predstavení je elementárny pravdepodobne oveľa bližšie k štruktúre pôvodných poviedok Sherlocka Holmesa, zatiaľ čo Sherlock (najmä tretia sezóna) je ochotnejší nechať skutočné prípady prejsť k horáku v prospech zamerania sa na postavy. „medziľudské dráma.

Doyleove príbehy boli vďaka žánru kriminality a forenznej vedy mimoriadne významné v rámci žánru zločinu. Ústredným predpokladom polície, ktorá využíva pomoc civilného konzultanta s jedinečnými schopnosťami pri riešení trestných činov, je vysledovateľnosť od Sherlocka Holmesa až po jeho šírenie v reláciách ako The Mentalist, iZombie, Due South a Castle. Sherlock mohol byť kedysi jediným poradcom na svete, ale určite už nie je.

záver

Tvrdenie, že vysoko štruktúrovaná povaha trestných konaní je tvorivým slepým koncom, nakoniec vedie k širšej otázke o vplyve štruktúry na kreativitu. Spisovateľ Daily Show a moderátor Jon Stewart pri rozhovore uviedol: „Som skutočný veriaci v to, že kreativita pochádza z obmedzení, nie zo slobody. Sloboda, myslím, že nevieš čo robiť so sebou. Ale keď máš štruktúru, môžeš ju improvizovať. ““

V konečnom dôsledku je tu procesný proces trestného činu tak dlho, kým televízne siete - ktoré nakoniec končia na nezanedbateľnom vyúčtovaní za programy likeiZombie a Lucifer - zostávajú presvedčené, že je to účinný prostriedok na vytváranie a udržiavanie publika. Aj keď môže byť očividné, keď vidím celý rad prispôsobení, ktoré dostávajú procedurálne zaobchádzanie so zločinom, je však štruktúra týždňa skutočne nudnejšia a menej kreatívna ako napríklad veľkorozpočtové dráma s veľkým rozpočtom, napríklad Game of Thrones. ? Alebo je to len otázka zapojeného talentu?

Zaujíma nás, ako sa čitatelia Screen Rant cítia o súčasnej a pripravovanej kolekcii drám v procesnom zločine - a všeobecne o žánri - dajte nám prosím vedieť vaše pripomienky v komentároch.