"Hrozný bossi 2" učil Christopha Waltza, že to nemôže vylepšiť

Jedným z najpríjemnejších prekvapení v roku 2011 Horrible Bosses bolo pozeranie známych tvárí ako Kevin Spacey, Jennifer Aniston a Colin Farrell ako hrozných šéfov. Aj keď hrali „strašné“ postavy, vyzerali to tak zábavne. Pre pokračovanie Horrible Bosses 2, nový režisér / spisovateľ Sean Anders and Co., prevzal tento koncept a bežal s ním tým, že obsadil Chrisa Pineho a Christopha Waltza ako nových „hrozných šéfov“, vďaka ktorým je život pre našich hrdinov nešťastný - traja neúspešní šéfovia - vrahovia, ktorých hrali Jason Bateman, Charlie Day a Jason Sudeikis.

Screen Rant sa nedávno posadil s víťazom Oscara novo razeným darebníkom Bond 24, aby zistil, akú veľkú zábavu by sa malo hrať pri hraní niekoho hrozného, prečo ho nikdy neuvidíme robiť vylepšenú komédiu a ako bude ďalší Waltz / Tarantino spolupráca by mohla / mala mať operatívnu kvalitu.

Rant obrazovky: Bola tam jedna scéna, ktorá vynikla pri prvom čítaní scenára, vďaka ktorej ste sa prihlásili?

Christoph Waltz: Nie okamžite. Vyžadovalo si pomoc zúčastnených ľudí. Sú takí inteligentní, vysokokvalifikovaní profesionáli, že prehliadajú ich názor, že by to bolo skutočne hlúpe, a tak sa vracajú späť do skriptu, ktorý som prvýkrát nedokázal pochopiť.

SR: Premýšľal som o tom! Najmä pri sledovaní a sledovaní scenárov sa domnievam, že by bolo ťažké povedať, ako by sa niektoré scény a scény odohrali.

CW: Máte úplnú pravdu, presne o to ide. Ešte viac som v prehliadke zabudol, ak je to správne slovo, prehliadol som niekoľko dôležitých detailov a potom som na to upozornil, videl som, že tam je veľa politických vecí a mám záujem v takej veci a zaujíma ma to v takomto kontexte. Komédia je najlepším spôsobom prepravy týchto prvkov.

SR: Aký je rozdiel medzi prekážkami, ktoré môžu byť prekonané alebo prelomené v komédii alebo dráme?

CW: Som si istý, že ich je veľa a mohli by sme sa o nich dlho rozprávať, ako rôzni akademici za posledných 200 rokov, ale v skutočnosti je mojou prácou niečo urobiť, a preto si musím položiť otázku je: „Čo môžem robiť v tomto kontexte?“ a to bolo celkom jasné. Taká hlúpa komédia potrebuje rovného chlapa a ten chlap musí byť čo najpriamejší. V okamihu, keď začnete hrať rovno, už nie ste rovní, ste ohnutí priamo, takže to skutočne vyžaduje obvyklú - a zvyčajne myslím všeobecne - serióznu, priamu analýzu a výskum, skúmanie a nájdenie dramatických funkcie, všetko, čo robíte, až kým nebudete mať pocit, že ste nezískali dostatok bodov na to, aby mohli hru bezpečne a bezpečne hrať.

SR: Bol pre vás nejaký konkrétny spôsob? Mám pocit, že Bert je niekto, s kým sa v živote stretnete

CW: Nie. Myslím, že neexistujú žiadne skutočné prísne pravidlá, ale ja sa len učím aplikovať svoju filozofiu komédie, čo znamená, že je to vážne podnikanie a výsledok musí byť zábavný, nie proces.

SR: Vnímate niečo s týmto, že v komédii a obsadení bolo niečo zvláštne?

CW: Áno, nie ako úspech. Že nikdy nemôžete povedať, či sa to publiku bude páčiť, robia testovacie projekcie bla bla, bla, s ktorými nemám nič spoločné, ale môžete vidieť, kedy to funguje, a to je práca režiséra, ktorá vás týmto prevedie. To je presne to, čo myslím, aby som sa vrátil na začiatok, bol to Sean [Anders], ktorý ma presvedčil, že to bude presne také, ako som to chcel urobiť, a preto ma obsadil.

SR: Bol to pre vás konkrétny deň alebo okamih?

CW: Je to akumulácia. To, čo sa mi pri streľbe veľmi páčilo, sa mi už nemusí páčiť, keď to vidím alebo naopak. Obaja sú prepojení, ale nie na príčinnej úrovni.

SR: Aký je človek Bert? Chceli by ste ho vôbec vo svojom živote?

CW: Myslím, že ľuďom sa to nedá vyhnúť. Máš ich rád? Nie nevyhnutne. Chceli by sme Putina ako jedného zo svetových vodcov? Musíme sa s ním vyrovnať? Momentálne to robíme.

SR: Bol v Bertovi trochu Putina?

CW: Možno. Nebolo to zámerne. Keď hovoríme o podnikoch a bezohľadných obchodných metódach.

SR: Ako Sean predal oblúk postavy? Vedeli ste, ako by to hneď skončilo?

CW: To je súčasť práce, to je súčasť mojej práce a jeho práce. Bolo to skutočne naplánované a popravené ako thriller, ako každý iný thriller. Skutočnosť, že títo traja komici zakopávajú o seba a seba, je od toho takmer oddelená. Svojím spôsobom sa tak stalo, podobne ako thriller.

SR: To ma prekvapilo, pretože prvý z nich je väčšinou komédia zany

CW: To je dôvod, prečo je skvelý, preto je úžasný. Sean, aj keď je známy ako komediálny chlap, mohol by ľahko a pravdepodobne bude riadiť nekomédiu, napätie, drámu.

SR: Keď sa pozeráte na troch mužov, uvažujete niekedy o ponorení špičky do komédie?

CW: Nie, sledujem troch chlapcov, nie že by som to nevedel predtým, ale ešte raz mi bolo jasné, že nemôžem improvizovať, jednoducho to nie je moja vec.

SR: Naozaj? Niektoré z vašich vystúpení sú také dobré, že sa zdajú byť bez námahy …

CW: Nie, nie, bez námahy a improvizácie sú dve rôzne veci. To, že je to improvizované, neznamená, že je to bez námahy, a to len preto, že je to bez námahy, to nevyhnutne neznamená, že je to improvizované.

SR: Očividne vás ľudia teraz poznajú pre vašu hereckú prácu, ale som veľmi zvedavý na operu, ktorú ste režírovali minulý rok (Strass ' Der Rosenkavalier ). Je to niečo, čo by ste preskúmali pre Ameriku? Alebo znova?

CW: Nie, je to hotové. To je krása javiska. Nemám rád filmové divadlo ani operu, pretože v hokeji hráš futbal, vieš? Buď nerobia spravodlivosť voči médiám a skončíte s hybridom, ktorý je čisto senzačný. Opera je veľmi divadelné médium, ktoré treba vidieť na pódiu s hudobníkmi v priepasti v publiku.

SR: Dosť dobrý zážitok, aby ste nasmerovali ďalšiu?

CW: Áno, samozrejme. Bolo to fantastické, miloval som to.

SR: V živých orchestroch je dnes málo vecí.

CW: Je to ekonómia, preto opera nezomiera, ale stáva sa čoraz ťažšie ju obliecť. Rosenkavalier , čo som urobil, konkrétne Strauss, Salome má ešte menšie obsadenie ako Rosenkavalier, v jamke je však 110 hudobníkov. Hovoríte: „Je tu iba päť ľudí.“ Počas predstavenia je to na pódiu. A potom v jamke máte 100 alebo viac. Hudba je nesmierne zložitá a komplikovaná, takže si vyžaduje veľa skúšky, veľa práce.

Aj keď robíte divadlo alebo opernú produkciu, robíte to pre veľmi špecifické divadlo, pretože to do neho hrá. V opere LA je najmenej 2 000 osôb. Áno, mali sme tento problém, mali sme ísť do Covent Garden a potom sa zrušili, pretože povedali: „Nevidíme to. Nemôžeme to vyhodiť do tej miery.“

SR: Existuje niekto, s kým by ste mohli spolupracovať? Viem, že pán Tarantino robí veľa vecí s operatívnou kvalitou, pomohlo by to, keby niekto, ako je on, k tomu pritiahol viac pozornosti?

CW: Áno, možno. Bolo by zaujímavé vidieť jeho priamu operu. Je to úplne iný proces ako režírovanie filmu. Len pre to by bolo zaujímavé, ale je to taký talentovaný človek, ktorý by pravdepodobne prišiel s nesmierne zaujímavým a fascinujúcim predstavením. Neviem. Neviem, či je to v popredí jeho záujmov. Na druhej strane je dokonalým režisérom a musel by stráviť rok operou.

SR: Som rád, že ste sa navzájom našli.