Filmoví fanúšikovia si zvykli byť sklamaní filmami, ktoré sa snažia oživiť, prerobiť alebo reštartovať milované franšízy minulosti, keď si uvedomili, že zachytenie starej mágie je takmer nemožné. Mad Max: Fury Road bol však úplne iný príbeh od samého začiatku. Bol to George Miller, kto najprv vykúzlil Maxa Rockatanskyho a pekelnú post apokalyptickú pustinu, ktorú hliadkoval - a to bol Miller, ktorý o tri desiatky rokov neskôr viedol poplatok nad Fury Road.
Konečným výsledkom je film, ktorý zdvihol latku pre praktické kúsky všeobecne (prečítajte si našu recenziu) a používa ohromujúcu krajinu, aby v poslednej pamäti priniesol najoktánovejší, štýlový a rodovo neutrálny akčný film. Aj keď Miller tvrdí, že má naplánované pokračovanie, ak o to WB požiada, režisér hovorí, že Blu-ray vydanie Fury Road dá fanúšikom prvý pohľad na film v čiernobielom prevedení - podľa jeho názoru je to jeho najlepšia verzia.
Uvedenie čiernobielych filmov v modernej ére môže príležitostných filmových divákov okamžite oddeľovať od tvrdých kameramanov (aj keď je to len otázka vkusu). V posledných rokoch riaditelia ako Frank Darabont (The Walking Dead, The Mist) išli za netradičnou netradičnou pálkou za „zamýšľanú“ prezentáciu, pretože Quentin Tarantino, Robert Rodriguez a ďalší ju využívali na to, aby sa vyhli cenzúre krvavého násilia a zároveň ponúkli kývol na predchádzajúce dni tvorby umeleckých diel.
Ak je farba ukazovateľom života alebo realizmu, potom je vhodné, že nedávne množstvo post-apokalyptických filmov vykreslilo tak pochmúrnu budúcnosť, Zem sa zmenila na sivú, aby ju odrážala. Zdá sa, že Mad Max: Fury Road nasledoval svoj prvý marketing, ale hotovým produktom bol kaleidoskop pomarančov a blues. V otázke a odpovedi (s láskavým dovolením / filmu ) režisér George Miller vysvetľuje, ako sa rozhodlo o konečnom vzhľade filmu:
„Strávili sme veľa času v DI (digitálny medziprodukt) a mali sme veľmi jemného kolorista, Eric Whipp. Jednu vec, ktorú som si všimol, je, že predvolenou pozíciou pre všetkých je de-saturácia post-apokalyptických filmov. dva spôsoby, ako ísť, urobiť z nich čiernobielu - najlepšia verzia tohto filmu je čiernobiela, ale ľudia si to teraz vyhradia pre umelecké filmy. Druhou verziou je skutočne ísť úplne na farbu. To sú všetky farby, s ktorými sme museli pracovať. Púšť je oranžová a obloha je sivozelená, a my sme to buď mohli nasýtiť alebo roztočiť, aby sme rozlíšili film. Navyše to môže byť naozaj únavné pri sledovaní tohto nudného, nasýtená farba, pokiaľ nevyjdete úplne von a nezmeníte ju na čiernu a bielu. ““
Nezdá sa, že by Miller považoval niekoho za obzvlášť zodpovedného, pretože „ľudia“, ktorí vidia bezfarebný film ako „diletantský“, sa nachádzajú v štúdiovom systéme a v hromadnom publiku. Jeho viera v to, že čiernobiely rez je najlepšou verziou Fury Road, však nie je len služba pery: požaduje, aby sa jeho prepustenie z filmu zahrnovalo bezfarebné rezanie filmu - spolu s tichou verziou sprevádzanou iba hudobné skóre.
Takéto rozhodnutie (ako priamo pripúšťa Miller) je zvyčajne vnímané ako „umelecké“ rozhodnutie, ktoré implicitne povyšuje film a jeho príbeh do jeho „najčistejšej“ podoby - na úkor vizuálnej podívanej a potešenia pre náhodných divákov. Ale tí, ktorí skutočne videli Fury Road, môžu vidieť, ako sú poburujúce súpravy, vozidlá a zložité akčné sekvencie občas ťažké absorbovať v celom rozsahu (bez opakovaného sledovania). Výsledkom je, že odstránenie farby, ktorá sa zameriava na fyzické rozprávanie, by sa dalo považovať za doplnkový pohyb, nie za „stratu“.
Nie je to ani nový nápad pre Millera; to sa datuje od jeho zážitku, keď videl 'lomítko dupes' - čiernobiele výtlačky nižšej kvality, ktoré skladatelia tradične používajú na spárovanie svojej hudby s akciou na obrazovke. Keď bol svedkom procesu počas postprodukcie na The Road Warrior (1981), Miller si uvedomil, že je to najlepšia verzia filmu, pričom vysvetlil, že „to len redukuje na túto skutočne odvážnu čiernu a bielu farbu s vysokým rozlíšením - veľmi, veľmi mocnú.."
Verzia filmu bez dialógu sa zdá byť uskutočniteľnejšia ako zvyčajne, pričom titulný hrdina filmu hovorí iba hŕstkou riadkov a jeho darebák vystupujúci s ústami mu od začiatku do konca bráni. To nehovorí o tom, že dialóg Fury Road je nezabudnuteľný, ale Millerove spoliehanie sa na detaily, nie expozícia jeho svetovej budovy by mohla uľahčiť sledovanie ako iné moderné trháky.
Je samozrejmé, že keď vo vašom filme je hyperaktívny „Doof Warrior“, ktorý hrá flametrovú gitaru v termálnom pyžame, realizmus do veľkej miery vyšiel z okna. Bez ohľadu na váš vkus je Millerova snaha dať divákom možnosť vidieť film, pretože si myslí, že je najlepšie, čo je navyše bonus. Ak to zvyšuje vizuálne rozprávanie príbehov, alebo jednoducho zavedie Fury Road o krok ďalej do šialenstva, malo by sa stáť za to ho sledovať.
Zoberiete Fury Road na Blu-ray, aby ste zistili, či máte rovnaký názor ako Miller? Ste zvedaví, či má väčší dôraz na hudobné skóre, nie na streľbu a výbuchy? Podeľte sa o svoje myšlienky v komentároch.
Mad Max: Fury Road je teraz v divadlách.
