Zdieľať rozhovor: Spisovateľka-režisérka Pippa Bianco o tom, že jej Sundance zasiahla HBO

[Tento rozhovor zahŕňa SPOILERS pre film Share. ]

Pippa Bianco hovorí s Screen Rant o jej Sundance hit Share , uvedenie filmu na HBO, a čo to znamená rozprávať príbeh, ako je tento, keď sa myšlienka súkromia mení tak rýchlo. Bianco, ktorá tiež režírovala šiestu epizódu najnovšej mladistvej drámy pre mládež, Euphoriu , rozšírila svoj celovečerný film zo svojho rovnomenného krátkeho filmu z roku 2015, ktorý hral Taissa Farmiga a The Wire´s Andre Royo. Keď rozšírila krátky film na celovečerný film, priniesla do Rhianny Barreto ( Hanna ), aby si zahrala Mandy, mladú ženu, ktorá objaví znepokojujúce video pripomínajúce sexuálne nabitý incident, na ktorý nemá spomienku.

K Barretu sa pripojili Charlie Plummerová ( Lean on Pete, Looking For Alaska ) ako Mandyho priateľka Dylan, ako aj jej matka a otec Poorna Jagannathan ( Better Call Saul ) a JC MacKenzie ( The OA ). Film mapuje dezorientujúce okolnosti Mandyho stratenej noci a zároveň zápasí so stigmatizáciou, ktorej čelí v dôsledku hľadania informácií a spravodlivosti od osôb zodpovedných za výrobu videa. Výsledkom je pozoruhodný intímny a trýznivý film, ktorý si zaslúži byť videný čo najširším publikom.

Viac: Orange je nová čierna sezóna 7 Recenzia: Séria prichádza do emocionálneho konca

Pred premiérou filmu na HBO, Bianco hovoril s Screen Rantom o ceste natáčania filmu, ako aj o dôležitých nápadoch, ktoré cíti, keď film komunikuje. Pozrite sa na celý rozhovor s Pippa Bianco nižšie:

Čo sa deje v procese rozširovania vášho krátkeho filmu na funkciu? A môžete opísať skúsenosť premiestnenia filmu na premiéru v Sundance a potom až do jeho nadchádzajúcej premiéry na HBO?

Oh, samozrejme. Vieš, vlastne som mal nápad na túto funkciu už skôr, a potom som musel presvedčiť ľudí, aby mi dali milióny dolárov. Skrátka som teda zistil, že je to lepší spôsob, ako preskúmať - ukázať ľuďom, čo som chcel robiť, a tiež preskúmať príbeh a mňa ako filmára. Vedel som, ako som chcel, aby sa film začal a vedel som, ako to skončí. Myslím, že to, čo som mal, sú dve knihy pre mňa. Prvý obrázok a posledný obrázok. A tie veci sa v priebehu času nezmenili. Ale to, čo sa medzi nimi stalo, určite urobilo.

Odtiaľ sme mali veľké šťastie, že krátka cesta skončila v Cannes a získala tam cenu, čo vytvorilo celý svet príležitostí, ktoré som predtým nemal, a ľudia sa zaujímali o prečítanie scenára a podporu ďalšej veci. Potom som išiel asi rok písať a prepisovať, ako sme to vzali na účet finančníkov. A v tom čase som robil pobyt v Yaddo, čo bolo pre mňa obrovskou súčasťou písania a krásne miesto, ktoré by som odporučil každému spisovateľovi. Môj čas bol naozaj neoceniteľný. A potom som tiež prešiel projektom laboratórií Sundance, ktorý bol ďalším zážitkom meniacim život. Zabezpečili sme financovanie medzi spisovateľským a režisérovým laboratóriom a potom sme začali proces hľadania obsadenia a prepisovania.

Mali sme veľké oneskorenie, keď sme našli Rhiannu a boli pripravení a pripravení ísť, jej tretie odvolanie o vízum bolo zamietnuté a uvedomili sme si, že vôbec nebude môcť prísť do Ameriky. Takže sme museli buď prepracovať, alebo prísť na iné riešenie, a my sme sa rozhodli presunúť film do Kanady, čo bolo nakoniec úžasné. Natáčanie filmu bolo skutočne podporným miestom. Z nejakých osobných dôvodov som musel film skutočne dokončiť v Kapskom Meste. Niekto v mojej rodine bol dosť chorý, takže som musel film skompletizovať trochu inak. A tak sme sa podrobili Sundance, keď som žil v Kapskom Meste.

Pretože som bol doteraz odstránený, nemyslel som si, že sa dostaneme. Skutočne som o tom vôbec nerozmýšľal a bol to taký šok, keď sme dostali správu, že pôjdeme [do Sundance] a skutočne pokorní. A potom to bolo to, čo si myslím, že pre väčšinu tvorcov filmu je šialený šprint, ktorý prešiel mixom a farbou včas pre festival, čo sme urobili.

HBO prišiel na palubu tesne pred festivalom. Blížili sa k A24 a sebe s plánom toho, čo si myslia, že film je a aké zdroje by mohli dať filmu, čo by sme nikdy nemali. A to bolo skutočne super, takže sme sa všetci spojili.

Tiež sme sa podrobili Cannes a mali sme to šťastie, že sme tam išli hrať. Mali sme to šťastie z toho, ako sa tam film privítal, a najmä z ocenení sme boli úplne šokovaní. Získať tieto dve ceny bolo úplne šokujúce.

Ako by ste opísali ten film? Je to varovný príbeh? Vidíte to ako príbeh vekového veku, spoločensky uvedomelý film pre digitálny vek?

Filmy, ktoré ma inšpirovali, boli … veľa som myslel na bratov Dardenne a Annu Gaye, a najmä na poéziu Lee Chang Dong v Secret Sunshine. A najmä pre bratov Dardennov, Slnko, ktoré je do veľkej miery záhadou, aj keď je v súlade s ich telom práce, pokiaľ ide o minimalistickejšiu, realistickejšiu sociálnu drámu. Takže si myslím, že to je rodina filmov, o ktoré sa usilujem, aj keď si nie som istý, aký by mal žáner žánru. Z estetického hľadiska som o tom uvažoval ako: „Ako by vyzerala Mandyho nočná mora?“ A ako to, samozrejme, esteticky vizualizovať na určitých miestach ako horor alebo thriller. Ale na konci dňa si myslím, že aj keď sú záhady a niektoré aspekty, ktoré sú napínavé alebo vzrušujúce, dúfajme, že je to iba portrét človeka, ktorý robí neuveriteľne ťažké osobné rozhodnutia a naviguje krízu.

Väčšina filmu sa sústreďuje na stigmatizáciu, ktorej čelí Mandy v dôsledku toho, že sa stala obeťou útoku. Môžete mi povedať o svojom prístupe k pojmu obviňovanie obetí a o tom, ako to ovplyvňuje a mení vnímanie situácie, ako je táto? Ako ste to chceli preskúmať vo svojom filme?

Myslím si, že to je zaujímavá vec na podnebí, v ktorom som krátil, a podnebí, v ktorom som funkciu uviedol. Určite stále existovali niektorí ľudia, ktorí čítali scenár a boli ako: „Nuž, nedalo by to zmysel, keby tak veľa nepila?“ A bol som tým skutočne hlboko znepokojený, pretože som bol rád, „No, nie, v skutočnosti to nijako nezmení.“ Ak sa správa tak, ako sa správajú ľudskí dospievajúci, prečo by to malo nejaký vplyv na druh empatie, ktorú by pre ňu publikum malo alebo nemalo? A ja si myslím, že publikum je lepšie ako toto.

Myslím si, že často existuje pokušenie infantilizovať publikum. Myslím tým, že si myslím, že každý je vlastne odborníkom na filmovú tvorbu a správanie charakteru. Vieš čo myslím? Celý náš život sa snažíme robiť veľmi malé závery o skúsenostiach alebo presvedčeniach iných ľudí tým, že sa pozeráme na ich správanie a spôsob, akým myslia a ako vyzerajú, a elipsy medzi tým, čo hovoria a tým, čo nepovedia. Takže si myslím, že ľudia sú neuveriteľne vnímaví, keď ide o detektory hovno. Myslím si, že publikum je skutočne, sofistikované, pokiaľ ide o spôsob, akým posudzujú ľudské správanie. Takže nechápem, prečo by bolo potrebné zjednodušiť veci, aby oslovili obecenstvo, myslím si, že im to neslúži.

Celkovo si však myslím, že som vlastne nemusel viesť takú konverzáciu o obviňovaní obetí alebo o empatii s charakterom Mandyho kvôli jej správaniu. Čo je zaujímavejšie, myslím si, že strana, ktorá sa týka tohto problému, sa týka toho, ako si myslíme, že by sa ľudia mali správať, keď k tomu dôjde, a toho, čo očakávame od pozostalých ako obhajcov a aktivistov a žiadateľov o spravodlivosť. A že ľudia v súčasnej klíme majú určité očakávania o tom, aký je správny spôsob, ako prejsť takou situáciou vo vašom vlastnom živote. A to, že súbor očakávaní spôsobuje veľké bolesti ľuďom, pre ktorých je to ich živá skúsenosť.

Myslím si, že je skutočne lákavé predpokladať, že v týchto situáciách existuje správny spôsob správania a viete presne, ako by ste sa správali. A v tomto prípade je to očividne zložitejšia snímka a určite to bol jeden z mojich cieľov pri výrobe filmu, vyskúšať a zušľachťovať a dôstojiť niekoho, kto robí výber, je pre nich ten správny, bez ohľadu na to, ktorá možnosť bude. Čiže to má prísť a znášať bremeno ostatných ako obhajcu a aktivistu, alebo či to je len robiť čokoľvek, čo musíte urobiť, aby ste sa každý deň dostali z postele. V oboch prípadoch si myslím, že sú to hrdinské a hlboké rozhodnutia a nemyslím si, že by niekto bol menej statočný, ak si vyberie anonymitu pred obhajobou verejnosti.

Ak sa Share posunie viac ku koncu filmu, zachováva si myšlienku katarzie po dĺžke paží. Môžete mi povedať niečo o vašom prístupe k takémuto rozprávaniu príbehov a prečo bolo v tomto ohľade dôležité urobiť to?

Podľa mňa na konci filmu nájdem katarziu. Len si nemyslím, že je to druh, na ktorý americké publikum veľmi často pripravujeme. Myslím si, že ako postava bola veľmi jasná v tom, čo chce vo filme, a to hneď od začiatku, keď ju musí artikulovať. Čo chce vedieť, čo sa stane, a chce, aby súkromie zistilo, ako sa k tomu cíti a akú voľbu chce urobiť ďalej. Takže si myslím, že o tom bola vo filme veľmi jasná a že to naozaj nebolo niečo, čo ľudia okolo nej, ktorí veľmi podporujú, vlastne, pokiaľ ide o jej rodičov alebo jej priateľov alebo presadzovanie práva, Neboli niečo, čo by skutočne počuli alebo ocenili.

Myslím si, že koniec je ako optimista v tom zmysle, že je to druh človeka, ktorý naozaj, má rovnakú konverzáciu so svojimi rodičmi na začiatku filmu, keď prvýkrát zistia, čo sa jej stalo a na konci filmu. film, keď hovorí, že je skutočne pripravená postupovať iným spôsobom. Myslím si, že je veľmi optimistické, že má jasnosť a agentúru, aby sa takto vyjadrila a urobila veľmi ťažké osobné rozhodnutia, ktoré môžu byť nepopulárne a môžu byť zaťažené. Chcel som, aby sa tento film stal dôstojným výberom, ktorý väčšina ľudí vyberie.

Muži a ženy v mojom živote, ktorí prežili alebo ktorí zažili niečo podobné tomu, čo zažila Mandy, si väčšinou vybrali svoje súkromie a anonymitu verejným spôsobom alebo legálnym spôsobom. Nemyslím si, že by to bolo menej hrdinské alebo menej platné alebo že by pri výbere bola vôbec akákoľvek hanba. Dúfam tiež, že upozorňuje na to, čo si myslíme, že publikum chce alebo očakáva, alebo ako radi konzumujeme tieto príbehy. Je pre mňa naozaj dôležité, že keď Mandy toto video odstráni, je to rez. Teraz režíruje film. Robí sa s ľuďmi, ktorí sledujú video, robíme s pozeraním tohto príbehu a má taký druh kontroly a agentúry, aby film ukončila týmto spôsobom. Myslím si, že to bolo pre mňa naozaj dôležité, aby som si vypočul, čo si ako divák myslíš, že máš nárok na skúsenosti niekoho iného.

Akými spôsobmi ste dúfali, že využijete tento film na analýzu a vykreslenie posadnutosti internetu súkromnými momentmi iných ľudí a ako sa zdá, že veci ako to, čo sa stalo Mandy, prežívajú svoj vlastný život, ako súčasť oveľa väčšieho spadnutia počiatočnej udalosti zažiť?

Myslím si, že filmová tvorba je vo svojej podstate voyeuristická. Bez ohľadu na to, ako empatickí alebo etickí ste ako filmár, si vymýšľate zážitky na vytvorenie zábavy. A to je zásadne voyeuristické a vykorisťovateľné. Myslím si, že jediný spôsob, ako vyriešiť tento problém ako filmár, je uznať ho. Skutočne neverím vo fantáziu, že existujú filmy, ktoré sú iba pravdou, transparentnou a objektívnou realitou a že môžete sledovať úplnú empatiu pre niekoho iného. Myslím si, že najúprimnejšou odpoveďou je poukázať na tento paradox a tento problém a vypočúvať ho k samotnej práci.

A tiež sa chovať ako filmár. Publikum je ako divák zodpovedný za to, ako sa podieľa na spotrebe týchto obrazov. Najmä pri konzumácii obrazov násilia alebo bolesti iných ľudí. A spôsob, akým v skutočnosti nejde o pasívnu formu účasti, je aktívna. Áno, to je určite niečo, s čím sa chcem do filmu zapojiť.