Star Wars Scenár odhaľuje dizajnérske inšpirácie

Hviezdy smrti, ničitelia hviezd a pamätníky Galaktickej ríše. Každý fanúšik filmu pozná darebákov Star Wars pre svoje ikonické návrhy, architektúru a militaristické bravado. Zlo? Absolútne. Ale nebolo by to také nezabudnuteľné, keby nebolo … krásne. A vďaka novým detailom zákulisia od jedného z ľudí, ktorí tento dizajn utvárali, môžu fanúšikovia oceniť vesmír Star Wars George Lucasa úplne novým spôsobom.

Nové poznatky pochádzajú priamo od spoločnosti Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains od Chada Oppenheima a Andrea Gollina, novej knihy, ktorá sa bližšie venuje niektorým z najznámejších „zlých centier“ v kine (z architektonickejšieho / inžinierskeho hľadiska). Na otázku: „Prečo žijú zlí ľudia v dobrých domoch?“ kniha obsahuje rozhovory s rôznymi návrhármi hollywoodskej tvorby, umelcami a ďalšími. Uprostred letmých pohľadov na klasické dizajny Lair zahŕňa aj rozhovor s dekoratérkou Star Wars Set dekoratérkou Rogerom Christianom, ktorý ponúka nové podrobnosti o zhotovení dlhých záberov Georga Lucasa z nemožného rozpočtu. To však viedlo k skutočne ikonickým skratkám a vynaliezavosti.

Samotná kniha bude k dispozícii 5. novembra, ale sme schopní dať fanúšikom filmovej architektúry a scénografii malý náhľad, vrátane rozhovoru s Rogerom Christianom - samostatne popísanou „treťou osobou najatou na Star Wars“ - popisujúce, ako sa vzhľad filmu zmenil. Počnúc studenými, vypočítanými strojmi podobnými návrhmi zastrašujúcej ríše.

Napriek ich fašistickej a brutálnej mocenskej štruktúre sú pôvody darebákov z Hviezdnych vojen v nacistickom Nemecku často zrejmé (zo zrejmých dôvodov). Politika Tretej ríše je Zem a nie galaxia ďaleko, ďaleko, ale architektúra a mentalita za ňou boli priamym vplyvom pre produkčného dizajnéra Johna Barryho. Christian vysvetľuje:

Čo sa týka hviezdy smrti, inšpirovala sa ríšskou architektúrou Alberta Speera. Keď sa pozriete na nacistickú architektúru, je veľmi čierna s červenou. Veľmi jednoduché a veľmi skľučujúce - a kupodivu krásne. A to je presne Death Star.

Kresťanskú chválu nemožno popierať za zlovestnú, tyčiacu sa a precíznosť, ktorú sprostredkuje dizajn impéria. Je to kvôli tomuto pôsobivému dizajnu, že väčšina divákov si nikdy nevšimne steny vyrobené z lacne potlačených plastových dosiek pripevnených k preglejke - len jeden z mnohých spôsobov, ako boli návrhári a dekoratéri nútení tvoriť so svojím škriatkovým rozpočtom neprinášajúc jeden, ale dva kozmické svety k životu.

Christian vysvetľuje, ako Lucas vytvoril priepasť medzi Lukovým teplým, organickým svetom na Tatooine a svetom neprirodzeného, ​​studeného impéria v priestore (dichotómia medzi západným a sci-fi dokonale zapuzdrená dvoma filmami, ktoré Lucas ukázal posádke, aby dokázal svoj názor): Kedysi dávno na Západe a 2001: Vesmírna odysea). Ale pre Barryho to bola ďalšia šanca použiť beletriu z bojovej stanice veľkosti Mesiaca filmu, aby sa zostavy dali dosiahnuť:

S Georgeom (2001: A Space Odyssey) bolo príliš sci-fi ako to, čo sme mali na mysli pre Star Wars. Okrem toho, John Barry … mal školenie architektúry, takže v skripte, kde sa uvádzalo, že hviezda smrti mala obrovské a dlhé chodby, mu poradil: „Urobme ich zakrivené, pretože je to hviezda smrti, má veľkosť planéty.“ To ich urobilo zaujímavejšími, pomyslel som si. Navrhol tiež okrúhly stôl, na ktorom sedeli Vader a dôstojníci ríše, a to malo pripomínať okrúhly stôl kráľa Artuša … Čo nám bolo jasné, že nechceme taký darebák interiéru Jamesa Bonda, Chceli sme niečo tmavšie. Smrteľná hviezda bola miestom jeho bohoslužieb, ak sa vám páči, takže to muselo byť ikonické.

To, čo sci-fi, je, že nemáte čo odkázať. Keď robíte dobový film, môžete povedať: „Och, to je 40. roky 20. storočia“ a poznáte správne oblečenie a nábytok. S Star Wars nebolo nič. Iba Georgeove popisy v skripte ako tento druh zlého sveta. Celkom jednoduché. Pôvodné maľby Ralpha McQuarrieho však zahrnovali chodbu Death Star a krásny náčrt Dartha Vadera so svetelným mečom. Tí nám dali kľúč.

Záujemcovia o úplný rozhovor s Christianom, ako aj o podrobné architektonické pohľady na Hviezdu smrti a ďalšie kultové darebáky hangoutov, si môžu predobjednať Lair: Radical Homes and Hideouts of Movie Villains now, alebo si to pozrite v miestnom komikse a kníhkupectvo 5. novembra 2019.

Od atlantis v The Spy, ktorý ma miloval, až po ultramoderné zariadenie Nathana Batemana v Ex Machina, darebáci veľkých obrazoviek často žijú v architektonickej kráse. Z hľadiska dizajnu je zloduch darebáka, tak ako je populárny v mnohých našich obľúbených filmoch, ohromujúci, sofistikovaný výraz závislý od závisti a túžby jeho obyvateľov. Lair: Radikálne domy a úkryty zloduchov filmu, oslavuje a zvažuje niekoľko ikonických darebákov darcov z nedávnej filmovej histórie.