[Varovanie: Tento článok obsahuje menšie SPOILERS pre Mad Max: Fury Road]
-
Mad Max: Fury Road je šialená dvojhodinová automobilová prenasledovaná tvárou v tvare pekla naplnená každou smiešnou a úžasnou myšlienkou, ktorú režisér George Miller v priebehu troch desaťročí dokázal vysnívať. V závislosti od toho, koho počúvate, je to tiež zábavný feministický akčný film alebo zákerná feministická propaganda navrhnutá tak, aby nalákala mužov prísľubom ohňových tornád pred ich vymývaním mozgu, aby sa podrobili útlaku žien.
Predchádzajúce tvrdenie pochádza od dramatičky a feministky Eve Enslerovej, ktorá na filme pracovala ako konzultantka. Posledné tvrdenie pochádza z „blogu pre heterosexuálnych, mužských mužov“ v príspevku, ktorý varuje filmových divákov pred nebezpečenstvami, ktoré môžu zvádzať slávne a slávne prívesky Mad Max: Fury Road.
Stojí za zmienku, že autor tohto blogového príspevku pripúšťa, že nevidel Mad Max: Fury Road, a tiež sa zdá, že nevidel žiadny z ostatných filmov v sérii. Toto nie je uvedené priamo, ale odvoláva sa na franšízu ako na „kus americkej kultúry“ (je to veľmi austrálsky), trvá na tom, že „nikto nešteká príkazy šialenému Maxovi“ (v skutočnosti to robí dosť veľa ľudí) a zdá sa, že veriť, že filmy Mad Max boli vždy baštou heteronormativity (dve slová: nekonečné kapitoly).
Tento konkrétny úvodník už bol veľmi dômyselne odvodený od iných predajní, ale opis Max Max: Fury Road ako feministický film - či už používaný ako chvála alebo urážka - vyvoláva zaujímavú otázku, čo presne predstavuje „feministický“ film? Existuje kontrolný zoznam? Existuje algoritmus? Existuje riadiaci orgán, ktorý o týchto veciach rozhoduje?
Jedným z problémov pri popisovaní akejkoľvek tvorivej práce ako „feministky“ alebo „nie feministky“ je inherentný predpoklad, že každý film by mal dostať definitívny palec hore alebo palec dole. Nielen, že je prístup palca hore alebo dole palca neuveriteľne obtiažny, vzhľadom na to, ako naklonené feministky sa navzájom nesúhlasia, je to tiež neuveriteľne prerušované.
Skutočne nie. Zo všetkých fascinujúcich spôsobov, akými sa dá feministická analýza aplikovať na film, hádže sa, či prechádza svojvoľným „feministom alebo nie?“ skúška je pri porovnaní porovnateľne otupená a bezvýznamná. Je takmer rovnako nudné a zbytočné ako debaty o tom, či je Marvel lepší ako DC alebo či je PlayStation lepší ako Xbox. Bohužiaľ, podobne ako tieto rozpravy, sa zdá, že niektorí ľudia sa nikdy nenudia nudou toho, že by sa nad tým posadli.
Je Mad Max: Fury Road Feminista?
Najmladšou ženskou herečkou Mad Max: Fury Road je Coco Jack Gillies, ktorá mala v čase natáčania okolo 8 rokov, a jej najstaršou ženskou hviezdou je 78-ročná Melissa Jaffer. Približne polovica ženského obsadenia má viac ako 50 rokov. Je to druh rozmanitosti, ktorý sa zriedka vyskytuje v akčnom žánri, a je to len jedna z vecí, vďaka ktorej je prístup Mad Max: Fury Road k rodu tak zriedkavý a priekopnícky.
Čo je pozoruhodné na Mad Max: Fury Road nie je to, že obsahuje silné ženské postavy. Urobilo to veľa akčných filmov, či už v kultových rolách ako Ellen Ripley alebo Sarah Connor alebo v tokenových pokusoch o rodovú rovnosť tým, že dávajú záujem o zdĺhavú lásku (a iba prominentnú ženskú postavu) scénu, v ktorej nakopáva zadok a mužskú protagonistku zíza na ňu, dočasne ohromená jej drsnou silou.
Stručne povedané, väčšina akčných filmov posilňuje ich ženské postavy tým, že ich obdaruje niekoľkými tradične mužskými črtami, ponúka povrchovú dávku zdanlivej rovnosti a zároveň nenarúša predstavu podložia, že tradične mužské črty sú dobré a tradične ženské črty sú zlé. Ako príklad si predstavte Hit Girl, ktorý sa uškrnul „vytiahnite tampón von, Dave“ v Kick-Ass 2, alebo akýkoľvek film, v ktorom ženská postava zosmiešňuje mužskú postavu tak, že ho nazývate „fena“ alebo „mačička“. Je to zvláštny druh posilnenia, ktorý sa spolieha na to, že sa žena použije ako urážka.
Naproti tomu Mad Max: Fury Road posilňuje svoje množstvo ženských postáv prostredníctvom pozitívneho vytvárania tradične ženských čŕt. Celkovým dôvodom zdĺhavej púštnej prenasledovania filmu je odhodlanie Immortana Joea získať jeho „majetok“: ženy, ktoré sú zotročené, ale zároveň si vážia svoju schopnosť vytvárať zdravý nový život.
Joe sa samozrejme nestará o svoje manželky ako o ľudí. Hodnotí iba svoju funkciu rozmnožovania a považuje ich iba za niečo viac ako objekty (tento postoj sa jedinečne neuplatňuje na ženské postavy; Max sám trávi prvý čin filmu ako „krvný vak“), ale manželky prevezmú kontrolu nad svojimi telami a nakoniec zbrane zbombardujú. Sú chránení vedomím, že immortanovi bojovníci im neubližujú, pretože sú vzácnym nákladom. V jednom okamihu šialená Angharad skutočne používa svoje ťažko tehotné brucho ako štít na ochranu Furiosy.
Dokonca aj tradične ženské rysy, ktoré Immortan nemá ohľad, sa ukazujú, že majú rozhodujúcu hodnotu. Schopnosť manželiek milosrdenstva a súcitu ich vedie k šetreniu života chorého, túlavého vojnového chlapca Nuxa, ktorý sa na oplátku stane nástrojom ich úteku. Témy reprodukcie sa znovu objavujú, keď sa manželky stretávajú s kmeňom Vuvalini a Keeper of Seeds, žena, ktorá sa tvrdohlavo snaží o rast rastlín v kyslej, otrávenej krajine post-apokalyptickej budúcnosti.
Navyše, aj keď Mad Max: Fury Road zdanlivo oslavuje tradične mužské črty, ako je násilie a agresia, tiež ich príliš jemne odsudzuje. Jednou z manter manželiek je „Kto zabil svet?“ - odkaz na skutočnosť, že vojnu a chamtivosť, ktorá zničila ich vlasť, viedli muži - a keď Keeper of Seeds hrdo povie Dagovi, že zabila každého človeka, ktorého kedy stretla, headshotom, Dag nie je ohromený, „Myslela som si, že si nejako boli ty dievčatá, predovšetkým, “ vraví.
Samotný úspech spočíva v tom, že všetok tento jedinečný, provokujúci a jemný komentár o ženskosti a mužskosti sa premieta vo filme, ktorý má viac explózií ako dialóg. Premyslená vízia rodových úloh v post-civilizačnej spoločnosti sedí pohodlne pri mobilnej rockovej kapele a scéne, v ktorej obyvatelia púšte na motocykloch vykonávajú senzačné skoky, aby hodili granáty na kapotu Furiosovej vojnovej zostavy.
Zatiaľ čo počiatočná odpoveď feministických spisovateľov bola do značnej miery pozitívna, pravdepodobne to nebude trvať dlho, kým sa protinávrhy začnú objavovať. Rodové abolicionisti by sa mohli štetieť tak, ako Mad Max: Fury Road flirtuje s ideálmi rodovej esencie. Intersekcionálne feministky môžu vo svojom obsadení namietať obmedzené množstvo rasovej rozmanitosti. Iní môžu ešte namietať proti čiastočnému spoliehaniu sa žien na mužské postavy, aby pomohli dosiahnuť svoj cieľ oslobodenia. Všetky tieto diskusné body sú úplne platné a stojí za to hovoriť.
Dalo by sa tvrdiť, že niektoré z najzaujímavejších rozhovorov o feminizme a rode v kine vykvitli zo základnej otázky „feministka alebo nie?“. Je však dôležité si uvedomiť, že na samotnú otázku sa skutočne nemusí odpovedať; je to iba jeden z mnohých kritických skalpelu, ktorý možno použiť na rozrezanie textu. Príliš hlboko zapadnuté hádky nad skóre „palec hore“ alebo „palec dole“ vedie iba k diskusiám, ktoré nakoniec nikam nevedú.
Napríklad biedne nesprávne uplatňovanie Bechdelovho testu - inak užitočného nástroja na meranie celkových trendov zastúpenia mužov a žien vo filmovom priemysle - ako prostriedku na meranie toho, či sa jednotlivé filmy kvalifikujú ako feministické alebo nie. Dokonca aj Mako Moriho test, alternatíva navrhnutá po vydaní tichomorského okraja, ktorá sa snaží vykompenzovať nedostatky Bechdelovho testu, zaobchádza s feminizmom vo filme, akoby bol skôr kvantifikovateľný ako subjektívny. Pre túto diskusiu nie je skratka, ani by nemala byť.
Mad Max: Fury Road by sa mohla považovať za tohtoročnú film Gone Girl: film, ktorý sa nebojí hrať s predstavami o rode a napredovať v prebiehajúcom dialógu o zobrazovaní mužov a žien v Hollywoode. Takto vyzerá akčný film, keď postavy nie sú v predvolenom nastavení napísané ako mužské.
Mad Max: Fury Road je teraz v divadlách.
