V októbri HBO premiéru krátkeho filmu Tokijský projekt od spisovateľa a režiséra Richarda Sheparda, ktorý bol častým režisérom prémiových kanálov, ktoré nedávno uzavreli Dievčatá. Pre tých, ktorí to sledovali, buď keď sa vysielali, alebo ich vysielali na niektorú z rôznych možností streamovania HBO, možno vás prekvapilo, že ste videli nedávneho víťaza Emmy za príbeh The Handmaid's Tale Elisabeth Moss, ktorý je v protiklade s bývalými dievčatami a budúcou spoločnou hviezdou The Punisher. Ebon Moss-Bachrach ako pár Američanov v Japonsku opakovane narazili na seba pri sérii snáď nie náhodných stretnutí.
Tokijský projekt, ktorý je dlhý iba 30 minút, je rýchlym a hodným sledovaním, ktoré čiastočne vďaka svojej polohe a melancholickému rozprávaniu naznačuje stratenú prekladateľku Sophie Coppolovej. Film sa sústreďuje na Sebastiana (Moss-Bachrach), ktorý podniká v zahraničí a ktorého náhodné stretnutia so ženou menom Claire (Moss), najprv v obchode s ramenom a opäť mimo baru, sa objavujú ako súčasť niečoho oveľa viac. Pri odhaľovaní skrytého spojenia medzi nimi film skúma mesto Tokio, rovnako ako robí záhadu jeho dvoch vodičov, čo vedie k romantickému prepojeniu s twistom.
Súvisiace: Hulu je prvou streamovacou službou, ktorá vyhrala vynikajúcu drámu Emmy
Shepard, ktorý okrem svojej práce na filme Girls je víťazom Emmy za réžiu režiséra Ugly Bettyho, napísal a režíroval aj film Hitmana Pierca Brosnana z roku 2005 The Matador a Dom Hemingway z roku 2013 vedený Jude Lawom. Režisérka nedávno hovorila so spoločnosťou Screen Rant o projekte Tokio ao tom, ako Lena Dunham pomohla krajine Mossovi hrať hlavnú úlohu.
Povedzte mi niečo o tom, ako vznikol projekt Tokio. Kedy ste to začali písať a ako skoro potom sa projekt začal realizovať?
Chcel som natočiť film z viacerých dôvodov. Chcel som niečo natočiť v Tokiu a chcel som napísať milostný príbeh. Cítil som, že keby som napísal krátky film, bola by pravdepodobnosť jeho skutočného rýchleho vytvorenia oveľa pravdepodobnejšia ako funkcia, ktorá vždy trvá oveľa dlhšie. Napísal som to a nejako ma to vylialo. Bol to príbeh, ktorý som chcel povedať, a bol som veľmi špecifický o Tokiu a miestach, v ktorých som chcel nakrúcať a čo som chcel ukázať.
Požiadal som Lenu Dunhamovú, aby si prezrela scenár a dala mi nejaké poznámky a urobila to. Potom povedala: „Kto chceš byť vo filme?“ a povedal som: „Nuž, rád by som to urobil Elisabeth Mossovej.“ Lena bola ako 'Zavolajme jej, ' - pretože myslím, že keď si slávny, môžeš zavolať aj iným známym ľuďom a oni odpovedajú na tvoje telefónne hovory. Takže Lena zavolala Lizzie a ona si ju prečítala cez noc a milovala ju. Požiadala herca, aby mal Týždenný záväzok je oveľa ľahší, ako si urobiť hraný film dva mesiace alebo tri mesiace. Lizzie tak mala príležitosť a stalo sa to veľmi rýchlo. V zásade som použil zvyšnú kontrolu na zaplatenie leteniek a dostal som bezplatná kamera a bezplatné úpravy, a požiadala mojich priateľov, aby na nej pracovali a skutočne sa k nej priblížili ako študentský film.
Ako by si prirovnal Tokijský projekt k niečomu ako Panic v Central Parku, čo bola celkom samostatná epizóda dievčat? Myslíte si, že pristupujete k týmto projektom rovnakým spôsobom?
Celý záber sme nakrútili za päť dní. Začali sme v pondelok a skončili sme v piatok. V sobotu dňa sme zastrelili jedenkrát na letisko, keď sme sa všetci dostali do lietadla, aby sme šli domov. Ale na rozdiel od televíznej show, v prvom rade sme vôbec nemali žiadne peniaze. Mali sme radi rozpočet vo výške 1 000 USD na umiestnenie a 1 000 EUR na umelecké oddelenie. Bola to veľmi, veľmi malá malá spoločnosť zložená z 12 ľudí. Boli sme schopní byť veľmi intímni. Niekedy to bola len ja Lizzie, Ebon a kameraman v miestnosti spolu. Takže tak natáčanie filmu, ako aj jeho natáčanie, vytvárali intimitu, o ktorej si myslím, že prichádza v rozprávaní.
Keď píšete niečo také, ako často sa musíte sami kontrolovať, aby ste sa ubezpečili, že pri zobrazení žiaľu nezašli príliš ďaleko, aby sa príbeh nezvrátil do maudlín?
Je to vždy výzva, ako to zmapovať ako príbeh. Ak dáte príliš veľa peňazí alebo rovnováha ide príliš veľa alebo inak, môžete stratiť publikum. Chcel som, aby boli ľudia príťažliví týmto príbehom a skutočnosťou, že v ňom bolo viac, ako ich možno videli, ale tiež to nedali všetko preč. Súčasťou myšlienky je, že sa stretneme s Ebonom a je jasné, že prešiel nejakou osobnou tragédiou, o ktorej sa tiež dozvieme, že je stratou dieťaťa, ale rieši ju tak, že táto cesta je prestávka, ktorá sa nakoniec vynuluje. Čo je to, čo som chcel robiť, nezaujímalo ma prvých pár mesiacov tragédie. Keď cestujete a vidíte sa iným spôsobom, môžete sa skutočne vymyslieť. Môžete si byť takmer lepšou verziou.
Veľké časti tohto filmu sú čisto vizuálnym rozprávaním. Aká výzva pre vás predstavuje ako filmového tvorcu? Koľko musíte jednoducho pustiť a vzdať sa hereckého predstavenia?
Nakoniec, keď herec obýva postavu, vezmú ju od vás a vy ste tu, aby ste ich pomohli viesť. Ale sú na čele. Lizzie je jedným z tých veľmi zriedkavých hercov, ktorí môžu rozprávať príbeh presne tak, ako vyzerá, iba očami; môžete pochopiť, čo si myslí. Je to veľmi zriedkavý darček. Zvyčajne dokážete pochopiť, kedy je herec šťastný alebo smutný, alebo čokoľvek je jeho emócia, ale keď vidíte skutočný proces premeny a myslenia v očiach, je to zriedkavá vec, ktorú majú len najlepší herci. A ona áno. Môžete sa na ňu skutočne pozrieť a zistiť, čo si myslí. Je to neuveriteľný darček, ktorý má, a tak spôsobom umožňuje hrať niektoré záhady. Pozeráte sa na to druhýkrát a uvidíte, že sa skutočne zaoberá všetkými ostatnými vecami, ktorými prechádza jej postava.
Film je celkom otvorený. Ako ovplyvňuje formát krátkeho filmu spôsob, akým dospievate k záveru? Máte väčšiu voľnosť v spôsobe, akým narábate s rozlíšením, pretože pracujete na krátkom, na rozdiel od 90-minútového alebo dvojhodinového filmu?
Nemáte váhu ani tlak dvoch hodín publika, ktorý sa potom snažíte zabaliť do elegantného luku alebo nie. Film pre mňa končí smutným spôsobom, ale potom ponúka aj trochu optimizmu. Ponúka túto myšlienku, že život je plný mnohých kapitol, a to neznamená, že akonáhle ste uzavreli jednu kapitolu, nemôžete sa k nej nejakým spôsobom vrátiť. A nechcel som mať šťastný koniec v úvodzovkách, ale len som mal rád postavy a bol som pre nich len tak trochu zakorenený. Keď som to prvýkrát napísal, nemal som koniec; Nejako som to skončil smutnejšou poznámkou. Ale posledný druh prišiel ku mne, keď som zabalil film, a myslel som si, že by bolo zaujímavé zvraty a tiež spôsob signalizácie, že nemôžete len poraziť, že sa môžete pokúsiť prepísať svoj život, ak je to možné a prečo neskúšať prepísať svoj život? Takže to bol akýsi zámer. Bol som s tým skutočne šťastný. Je to príjemné.
Tokijský projekt je momentálne k dispozícii na HBO GO a HBO Now.
Fotografie: HBO
