Režisér Daniel Stamm nie je neznámym umeleckým dokumentárnym štýlom. V skutočnosti je jeho umelecká dokumentárna dráma Nevyhnutná smrť z veľkej časti dôvodom, prečo bol odkázaný na smerovanie Posledného exorcizmu. Posadili sme sa, aby sme hovorili o výhodách a možných úskaliach tohto štýlu filmovania, jeho metódach na dosiahnutie hviezdnych predstavení, kontroverzného ukončenia posledného exorcizmu a zdvojeného vedenia dám.
Screen Rant: Hovorili ste o niektorých príležitostiach dokumentárneho štýlu, pokiaľ ide o vytvorenie väčšieho pocitu intimity s publikom. Povedali ste, že výhodou tohto štýlu je to, že kamera stojí pred publikom a v skutočnosti ich núti k akcii. Vzhľadom na to, že tento film vyberá dokumentárny / nájdený záznam, prečo ste sa rozhodli (aj keď je Nathan Barr skvelý), aby ste film ohodnotili?
Daniel Stamm: Myslím, že musíte oddeliť intelektuálny prístup, ktorý by, samozrejme, povedal; vôbec žiadna hudba a my sme fanatickí o jednom uhle kamery, ktorý som bol na začiatku. Povedal som, že ak áno
[VEĽKÉ upozornenie na špirálu]
démon vychádzajúci z ohňa by kameraman nepovedal: „Zaujímalo by ma, čo by si o tom Cotton myslel.“ Zostal by na zatracenom démonovi.
[END SPOILERS]
Preklad bez kazelov: Ak je kamera zameraná na určitú oblasť, potom by nevyzerala, čo si herci myslia o akcii v tejto oblasti, zostala by sústredená na to, čo sa tam deje.
DS: Ale potom sme mali, že sme stratili nášho hrdinu na pár minút a úplne sme stratili spojenie s hrdinom vo filme. V skutočnosti sme tieto akčné strely znova zastrelili. Takže to bol druh intelektuálneho prístupu vs. emocionálny prístup a emocionálny zámer scény. Keď sme sa museli rozhodnúť pre intelektuálny alebo emocionálny prístup, išli sme za emocionálnym. To isté platí pre hudbu. Bez hudby v hrôze skutočne chýba tak veľká časť. Radšej by som stratil malú časť publika, ktorá bude urazená, pretože dokument by nemal mať hudbu, než veľkú časť publika, ktorá sa tak dáva na scénu. V skutočnosti je väčšina dokumentárnych filmov hodnotená. A Nathan je tak jemný so skóre, že mám pocit, že ide o rovnováhu, keď nie sme invazívni, ale zároveň čo najúčinnejší.
SR: Je to obmedzenie tradičného dokumentárneho štýlu? Že vás môžu chytiť niektoré z týchto pravidiel alebo obmedzení?
DS: Nie je to obmedzenie, ale je to vyrovnávací akt, ktorý zasiahne a niektorých ľudí na niektorých stranách spektra odcudzíte. Pretože by chceli mať pocit úplného nájdenia záznamu. Ale potom by už nemala existovať žiadna editácia. A ak by sme mali úplne nájdený dojem zo záznamu, bez úprav, potom by sme mali film dvadsaťštyri hodín a to tiež nebude fungovať. A mali by ste iba jednu kameru a jeden uhol. V konvenčnom filme máte všetky tieto rôzne uhly a môžete publiku ukázať všetko, čo im chcete ukázať. A pri editovaní môžete urobiť veľa vecí, najmä v hororovom filme. A tu je potrebné, aby to fungovalo za zatvorenými dverami - čo je možno najväčšie obmedzenie.
SR: Ako dlho trvalo natáčanie a koľko hodín záznamu ste mali? Spomínate, že niekedy by ste si vzali toľko ako dvadsať.
DS: Kde som to povedal?
SR: Čítal som tlačovú súpravu - som pripravený! (Smiech).
DS: Ach áno! Mal by som si prečítať tlačovú súpravu!
SR: Mali by ste! Je to dobré čítanie.
DS: Skvelá vec na tomto štýle je, že nečakáte na svetlo; viete, že nečakáte na príchod žeriavu, takže sa môžete skutočne sústrediť na hercov a na experimentovanie máte celý čas na svete. Takže ak chcete urobiť 20 záberov, môžete urobiť 20 záberov.
Stamm použil túto techniku na vytlačenie hercov za hranice svojej vlastnej mysle, za hranicu apatie v pôrode a celú cestu k bodu, v ktorom „udáva hnev“. Na tomto mieste našli inštinktívnu odpoveď z miesta pravdy v súlade so svojimi postavami. Okrem viacnásobných záberov Stamm zaradil zdravé množstvo improvizácie ako prípravu pre hercov. Niektoré z nich sa dostali ako niektoré z najväčších okamihov filmu. Kázeň „banánového chleba“ bude pre mnohých predstavovať obľúbenú scénu.
Je to film, ktorý ponúka niektoré vynikajúce predstavenia; každý z nich sa uchytil na vlastnú päsť. Bol som úplne zaujatý a fascinovaný postavou Cottona Marcusa od jeho uvedenia v prvej štvrtine filmu. Caleb Jones mi dal fyzické chladenie ako Caleb Sweetzer. Obklopuje ho hmatateľný pocit nebezpečenstva a človek nemá potuchy, čo bude robiť ďalej. Dáva nám pocit, že bol úplným živým drôtom. Rozsah a fyzickosť Ashley Bell je ohromujúca. Takže nie je pochýb o tom, že Stammov postup je efektívny.
SR: Koľko dní ste vystrelili?
DS: 24 dní.
SR: Koľko hodín zábery ste natáčali?
DS: Nemám potuchy, ale bolo to veľa. Pretože na bežnom filme by ste bežali iba pár minút denne a pravdepodobne by sme mali bežať štyri až šesť hodín.
24 x 5 = 120. To je spravodlivé množstvo záberov.
SR: Uvádza sa, že ste vykonali primeranú improvizáciu. Vyvolalo to nejaké problémy v editovacej miestnosti?
DS: Väčšinou sme pri skúškach vychádzali zo skriptu, ale potom sme sa k nemu vrátili. Je však pravda, že v jednej veci do druhej sa oveľa líšia od klasického filmu. Ale to je skvelé, pretože máte všetky tieto zábery - viete, že môžete upraviť svoju cestu z vecí, pretože máte všetok tento vynikajúci materiál.
Každý, kto videl plagát pre tento film, videl ohýbanie mysle ohýbajúce sa späť, ktoré vedie herečka Ashley Bell. Skutočným šokantom je, že na zvýšenie výkonu sa absolútne nepoužívajú žiadne CGI.
SR: Musím sa spýtať, ako Ashley vo svete takto skrútila svoje telo?
DS: Je dvojaký; môže takhle vytiahnuť rameno. Čo som ani nevedela, že mohla. To je dôvod, prečo som ju obsadil.
SR: Áno, chcel som sa opýtať, či to bolo súčasťou procesu castingu.
DS: Obsadil som ju, pretože sme v konkurzoch robili improvizovaný exorcizmus a bola strašidelná. Mám tento trik, na ktorý som skutočne hrdý, a myslím si, že to pôjde v histórii kina. Sedím v čakárni na konkurze a predstierám, že som ďalší herec, ktorý sa zúčastňuje konkurzu a rozprávam sa s ľuďmi prichádzajúcimi skôr, ako vedia, že som režisér. Skôr ako vstúpia do miestnosti, mám naozaj veľmi dobrý pocit z toho, kým sú ako osoba. Bola to najsladšie a najkrajšie dievča. A keď urobila exorcizmus, vyšla na steny - ľudia sa báli ako „čo sa to do pekla deje“ a to je presne to, čo sme potrebovali - tú energiu a tú temnotu. A preto som ju obsadil.
A potom dva dni predtým, ako sme skutočne natočili scénu exorcizmu (ktorá bola napísaná úplne inak ako to, čo ste videli); Spýtal som sa jej, či má nejaké nápady, čokoľvek, čo chce vyskúšať. V hotelovej hale povedala, „prečo to neurobím?“ a tak sa sklonila dozadu. A povedal som, že zostaneš taký, aký si, chystám sa prepísať celú scénu a my okolo nej scénu založíme.
SR: Ako sa pôvodne písalo inak?
[SPOILERS NA KONIEC FILMU]
DS: Bolo to omnoho viac dialóg, bolo to oveľa viac šachovej hry, ktorá mala obidve veľmi rovnaké. Teraz je to oveľa viac, keď Ashley volá strely a reaguje na démona.
SR: Aký je váš názor na koniec filmu?
DS: Na záver nie je moje zabitie, pretože v podstate to, čo hovoríme, vám dáme deväťdesiatminútový film a potom vám povieme, či je viera pravdivá alebo nie? Nemôžem povedať, že by to bola naj arogantnejšia vec na svete. Je preto dôležité, aby sme mali otvorený koniec. Viete, že máme postavu, ktorá neverila v Boha, a teraz, keď sa peklo v skutočnosti otvára pred ním, konečne verí v Boha - ale je to viera? Naozaj chcete vidieť démona pred vami a veriť v Boha? To nie je skutočná viera. Takže keď kráča smerom k démonovi, ktorý žiada Boha o pomoc, nechcem ukázať výsledok, pretože neviem, či mu Boh pomôže, alebo či by to povedal Boh; "Vieš, čo si mi predtým neveril, takže si s tým poradíš sám." Je dôležité, aby bol koniec rovnako otvorený ako teraz a aby sa moje nevzali. Pokiaľ ide o otázky, je absencia prevzatia režiséra a spisovateľa veľmi dôležitá.
[END SPOILERS]
SR: Aký je tvoj osobný názor na Faith?
DS: No, ja som nebol vychovaný ako veriaci. Ale ako starnem, deje sa toľko vecí, ktoré mi nedávajú zmysel iným spôsobom
Takže ešte nie som, aby som povedal, že verím. Ale už nie som taký militantný ateista. Myslím, že som viac
Prešiel som z ateizmu na agnosticizmus.
SR: Takže máte otvorenú myseľ?
DS: Áno.
Pozrite sa na ďalší kus, v ktorom tvorcovia filmu diskutujú o rôznych názoroch na hlavné témy filmu, ako aj o jeho prekvapujúcom konci. Vážení sú producenti Eli Roth a Eric Newman a hlavní herci Patrick Fabian a Ashley Bell.
Nasledujte ma na Twitteri @jrothc a Screen Rant @screenrant
