Predstavte si tento scenár: vláda neoprávnene odsúdeného v dystopickej budúcnosti ponúkne slobodu zo strany vlády za predpokladu, že môže zachrániť dôležitú osobu zvnútra plávajúceho väzenia, ktoré prevzali jeho násilní väzni. Tí, ktorí si teraz predstavujú kultovú klasiku John Carpenter z New Yorku z roku 1981 alebo pravdepodobne jej podobne vykreslený pokračovanie z roku 1996 z Escape z LA, to nie sú zlé, ale vyššie uvedený opis sa rovnako vzťahuje na akčný film Guy Pearce z frontu z roku 2012.
Chlapík, ktorý finančne zarába 32, 2 milióna dolárov na celom svete s výrobným rozpočtom 20 miliónov dolárov - a kriticky - držiteľom 38% ratingu na Rotten Tomatoes - Lockout je film, na ktorý pravdepodobne zabudli, a to aj niekoľko rokov po jeho vydaní. Nanešťastie pre spisovateľa Lockouta a výkonného producenta Luc Bessona (Piaty prvok), jedna osoba, ktorá na to nezabudla, bol Carpenter, ktorý - spolu so spoluautorom Nicka Castlea a držiteľom práv Studio Canal - žaloval francúzskeho filmára za plagiátorstvo. Na jeseň minulého roku súd rozhodol v prospech Carpentera a nariadil Bessonovi zaplatiť až do výšky 95 000 dolárov, pravdaže iba zlomok z 2, 5 milióna dolárov na náhradu škody, ktorú požadoval Carpenter.
Týmto rozhodnutím sa Besson nepáčil, a preto sa stal veľkou chybou. Yahoo uvádza, že nielenže príslušný súd poprel odvolanie Bessona proti rozsudku, ďalej rozhodol, že teraz musí zaplatiť spoločnosti Carpenter a spoločnosti takmer 500 000 dolárov.
Tieto typy súdnych procesov nie sú pre filmový priemysel - alebo pre kreatívne umenie všeobecne - ničím novým, keďže je k dispozícii len toľko druhov príbehov, z ktorých ostáva len toľko originálnych nápadov. Koniec koncov, filmy sú tu už viac ako 100 rokov a umenie rozprávania príbehov existuje tak dlho, ako ľudstvo. To platí najmä v prípade filmov rovnakého žánru, ktoré majú tendenciu zdieľať prvky zo svojej podstaty. To znamená, že v takomto prípade je zriedkavé, aby vyústilo do rozsudku pre žalobcu, pretože plagiát sa preukázal ako notoricky ťažké preukázať na súde.
Jedným z aspektov, ktorý pravdepodobne pomohol Carpenterovi uspieť v tomto konkrétnom prípade, bol stav Lockout ako rozsiahleho hollywoodskeho projektu, v ktorom mali hrať rozpoznateľní herci ako Pearce a Maggie Grace (Lost). Nízkorozpočtové produkčné domy ako The Azyl sú známe tým, že vytvárajú to, čo nazývajú „maketami“ veľkých vydaní, ktoré zvyčajne nesú veľmi podobné zápletky a tituly ako pôvodné diela. Tieto filmy však zriedka vyúsťujú do súdnych sporov - a tie, ktoré sa dostanú len zriedka, zvíťazia - pravdepodobne preto, že sú také malé, priamo na videoprodukcie, že väčšina štúdií nevidí miesto, kde by strácala čas dierovaním nadol.
Sú Lockout a Escape z New Yorku veľmi podobné filmy? Áno, samozrejme. Znamená to, že Besson plagoval Carpentera? Sudca v tomto prípade si to určite myslí. Človek sa pýta, či toto rozhodnutie povedie k tomu, že na tom istom súde bude podaných viac súdnych sporov tohto druhu.
