The Post, Stephen Speilberg's Oscar contender a Rogue One, war-movie hued Star Wars prequel, zdieľajú bizarnú paralelu: ich konce sú rovnaké. Samozrejme, na papieri sa tieto dva filmy nemohli líšiť. Jedným z nich je dramatizácia konfliktného rozhodnutia Washington Post zverejniť úchvatné dokumenty Pentagon Papers, ktoré odhalili manipuláciu Vietnamu a americkej verejnosti s cieľom vynútiť vojnu, zatiaľ čo druhý veľký franšízový film o kradnutí plánov pre zbrane ničiace planétu.
V skutočnosti však v skutočnosti existujú paralely. Obaja používajú autentickú vojnovú akciu, aby zdôraznili svoje primárne príbehy, ktoré sa sústreďujú na ženské postavy zápasiace s rozhodnutím, či sa postaviť proti zdanlivo neprekonateľným agresorom (americká vláda a Galaktická ríša), aby nevrátili bitku navždy. Sú to silné, aktuálne filmy a vďaka úspechu v Zeitgeiste sú úspešné. dalo by sa to chápať ako komentár k vzostupu prezidenta Trumpa. O tom však nechceme hovoriť.
Zaujímajú nás ich konce, ktoré sú neuveriteľne podobné svojou štruktúrou, významom a významom pre klasiku New Hollywood. Rogue One sa skvele uzatvára so všetkými jeho hlavnými postavami mŕtvymi - doslova je zabitý každý na hlavnom plagáte - a potom podrobnosti minút, ktoré vedú k pôvodným hviezdnym vojnám, masírujú rebelov Darth Vader pred útekom Tantive IV a Leia dostane smrť. Hviezdne plány. Príspevok je menej zábavný, ale menej ikonický; po úspešnom vydaní novín Ben Bradlee a Kay Graham a nedostatku následkov nechávame tlač zadarmo, odrezali sme sa od hlavného príbehu bezpečnostnej službe, ktorá vyšetruje nejakú rozruchu, a pomaly sa ukázalo, že ide o prienik do ústredia DNC v Watergate.
Na papieri sú opäť veľmi odlišné; jeden z týchto momentov je trochu fanúšikovou službou, zatiaľ čo druhý dramatizáciou jedného z najdôležitejších momentov americkej histórie. Gareth Edwards a Steven Spielberg ich však popravujú veľmi podobným spôsobom, berúc tangenciu z vyriešeného primárneho príbehu a kontextovo poznaným spôsobom odhaľujú jeho spojenia s celým svetom; panvica na Watergate má presne ten istý účinok, ako keď sa Leia pozrie hore a povie „nádej“. Spoločne sú príkladmi toho, ako poznať výsledok príbehu a autor, ktorý ho používa na informovanie rozprávania, môžu vytvoriť silnejšiu odpoveď.
Čo je však pozoruhodnejšie, je to, že pri tomto prístupe sú oba filmy priamo v čele klasiky sedemdesiatych rokov. Hviezdne vojny sa evidentne zdvihnú hneď po skončení Rogue One (dramatizovanie úvodného prechádzania bolo celým bodom filmu Antológia), ale príspevok sa tiež priamo dotýka sprisahania All The President's Men, ktoré mapovalo Woodwarda a Bernsteina vyšetrovanie škandálu, ktorý nakoniec viedol k rezignácii prezidenta Nixona. Toto je veľmi špicatý nezávislý krok Spielberga, ktorý zdôrazňuje dôležitosť Grahamovho stánku - ak by nezverejnila noviny, je nepravdepodobné, že by slobodná tlač bola schopná odhaliť Nixonove neskoršie skutky - a pridať ďalšiu vrstvu napätia k Víťaz Oscara Alana J. Pakulu. Ale opäť, zdieľaná voľba hovorí veľa o tom, ako je kontext nevyhnutný z dôvodu, prečo hovoríme príbehy.
Pre všetky ich odlišnosti je zaujímavé vidieť, ako Rogue One a The Post vykonávajú podobné triky s rozprávaním príbehov. Ukazuje, ako to, čo sa považuje za konvenciu žánru alebo prestížne štýly, je priepustné a pre dvojicu je prospešné, len ak sú zostavené.
Ďalšie: Post Recenzia: Spielbergova triumfálna Óda na žurnalistiku
